第二十四章 大师手记

    亚伯不懂古人族语，也不甚在意克里罗杰·菲勒尔的墓志铭。

    他的注意力集中托起的“夜光石”上。

    一股热流温暖着他的双手，亚伯熟悉这是能量流入体内的感觉，平时要通过复杂步骤吸收的叶法兰能量宛如温顺绵羊产下的奶，穿透他的皮肤进入血液，随后缓缓在心脏处聚集。

    平时汲取能量时有种狂暴的阻力，必须通过呼吸法驱散。

    据苏沧说，那就是“叶法兰意志”，创世神不愿让智慧物种“窃取”祂的力量，通过月亮开启的灵性之门窥见世界核心的本质。

    夜光石的能量浓郁精纯，不含半点排斥的意识，令亚伯衰弱的心脏重新活跃，饥渴地吮吸着充盈的甘露，似乎还有充当食物，维持身体机能的功效。

    随着血液愈来愈烫，他的胃部和喉咙不再灼烧。

    理智恢复了些许，亚伯抽出部分斗气覆盖双眼，绿眼睛在昏暗的环境闪闪发光。

    “夜光石”晶莹剔透，虽是触手可及的冰凉固体，内部却像流云般没有完全定型，纯净的能量呈现《星月夜》般不定的轨迹，被石头坚硬的外壳禁锢，缓缓流动着。

    不出所料，这是一颗魔核。

    除了智慧物种，世界上生活着各式各样生来就能操控超凡力量的动物，被称之为“魔兽”，按照天赋的高低，它们分为1级到9级。

    1级到3级的魔兽对应超凡力量者的【正式】级别，1级总量为20单元，2级为50单元，3级则是100单元。

    值得一提的是，1级魔兽极少掉落魔核，完整成熟的魔核一般只能从2级以上的魔兽身体取出，而且效果只剩该魔兽掌握的十分之一，及5能量单元。

    4级到6级的魔兽相当于超凡力量者的【领域】级别，不过它们无法开启领域，而是能够操控更多的能量，更加皮糙肉厚，生命顽强。这些魔兽是正式级别的猎手，却是领域级别的猎物。

    7级以上的魔兽只在海洋深处出现，也有“叶法兰怪物”的别称，它们的相关记录很少，真正战力神秘莫测，传说中有海兽杀死法则级别的记录，但时代久远，数据模糊，难辨真假。

    这颗夜光石起码是一颗3级魔兽的魔核，亚伯刚刚吸收1能量单元治疗的伤口，它黯淡了不少，不过依然活跃，约莫剩下8颗左右的能量单元。

    克里罗杰·菲勒尔的陪葬品吗……亚伯猜测。

    尽管拿走死人的东西不礼貌，亚伯是个物尽其用派，大不了等他脱困，去博物馆捐点钱，用以保养大师的画作。

    本着实验的心态，亚伯又吸收了一颗能量单元。

    闭上眼，亚伯用精神力缓缓探寻，这颗能量单元独立于他储存斗气的心脏之外，他从其中抽取一丝，能量从指尖流出，发出橙黄的光芒，和亚伯本身拥有的深紫斗气截然不同。

    哪怕亚伯能调动并查看这颗能量单元，它没法算进他的“斗气总量”里，因为它无法自然增长。

    看来魔核能用作战斗储备，造成出其不意的效果……类似于备用手段？

    魔法师的笔记中提到过，当超凡力量者遇到进阶的瓶颈时，吸收高级魔核中比自身更加磅礴精炼的能量，有助于他们冲击门槛，部分源自特殊魔兽的魔核还有奇效，比如短暂提升吸收者的元素亲和力等。

    亚伯吸收了5颗橙黄的斗气，加上恢复的1颗深紫斗气，共有6颗能量单元。

    他把暗淡不少的魔核放入口袋，环视四周。

    整个墓穴在斗气之光的加持下愈发细致，大理石棺材的纹路一清二楚，犹如黑白金相间的斑斓银河般美丽，《纯洁玛丽的七种悲伤》的臂弯里缺失了一个成年男子大小的雕塑，空荡荡的膝盖摆放着银质祭品台。

    适才，亚伯饥饿已久的身体渴望着精纯的能量，不假思索地拧下了上面的魔核，思考片刻，亚伯顺手拿走祭品台，这件艺术品估计能在黑市卖个50银币。

    灵柩台后是一面墙壁，两面祭坛画的侧翼露出来，亚伯顺着缝隙瞧了一眼，灰尘和蜘蛛网遮住了视线，隐约有油画颜料的凸起。

    这副祭坛画目测有2米高、3.5米长，画框由实木制成，极难搬运。

    棺材旁整齐地摆放着石质箱子，亚伯打开一看，里面赫然是其他的陪葬物品，例如珠宝、旧货币、绘画工具，以及数十张尚未画完的大师手稿。

    他抓了一把看起来比较值钱的珠宝，又清点了两幅完成度最高的草稿，将它们装进由牛皮制成的卷轴套里——这是他找到的唯二两张牛皮套。

    “啪嗒。”

    重新盖上每个箱子的天鹅绒盖布时，一本笔记掉落在地。

    亚伯捡起笔记本，弹了弹封皮厚厚的灰尘，《日记》二字印入眼帘。

    他好奇心大起，手指蘸着口水，翻开克里罗杰·菲勒尔的日记，亚伯很想深入了解一下这位菲勒尔伯爵的末裔、依兰王国杰出大师、亲手解散了家族的传奇人物。

    日记本已然泛黄，教养良好、如同罗嘉拉女郎般跳舞的花体字跃然纸上，时而混杂着些矫揉造作的何蒙里达语。

    跟随洛森堡亲王的旧封建贵族大多是左撇子，写花体字时龙飞凤舞。

    亚伯艰难地阅读着，图书馆自学的痛苦记忆涌上心头。

    “当代作者定义了典型风格的理想特征，人物姿势固然是依兰文艺复兴的关键概念之一，但不应将其解释为‘风格’，更不用说审美。可这种‘工作方法’通过指导和实践灌输给评论家时，就产生了他们对艺术不同特征的一致解释。”

    “瓦伦汀诺那家伙傲慢地称，我的画作没有达到设计的顶峰，手臂弯曲，双腿伸直，但肌肉方面，我没有努力实现优美而甜腻的设计。肉体和生物问题上有一部分被感知。取而代之的是，这些东西简陋而发育迟缓，令人不悦，使举止变得困难。”

    “是，我可以随波逐流，描述关于现实，真理和自然的载体。在形式和内容的适当平衡的意义上，从不以特殊的主... -->>
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